Malika Ferdjoukh ou « Le noir sophistiqué »
Malika Ferdjoukh, photo Despatin & Gobelin/Opale.photo/Bayard Éditions
Malika Ferdjoukh publie « Portrait au couteau« , un roman sous forme d’enquête policière dans le milieu artistique du Paris de la Belle-Époque. Comme dans un film: cadrage serré, dialogues percutants, le décor de Paris en toile de fond et le musée d’Orsay en ligne de mire, le roman est un hommage aux univers que la romancière affectionne. Le cinéma d’Hitchock, l’art, la littérature fantastique… Chloé Morabito, libraire à la librairie Sauramps Odyssée de Montpellier et passionnée de l’œuvre de l’écrivaine mène l’enquête. Une interview parue dans la revue Page des libraires Hiver n° 212, février 2022.
Retour chez Bayard
Malika Ferdjoukh a publié chez Bayard deux romans policiers : « Le mystère de Greenwood » et « La fille d’en face », dans la collection des « Romans je Bouquine », pour les lecteurs adolescents. Le roman « Portrait au couteau » signe son retour dans notre catalogue.
Le thriller, une empreinte indélébile
Chloé Morabito – Après avoir publié l’excellente trilogie Broadway Limited (L’École des loisirs), qui nous transporte avec brio dans le New York de l’après-guerre, vous choisissez de revenir vers votre genre de prédilection : le thriller. Pouvez-vous nous expliquer ce choix ?
Malika Ferdjoukh – On sait combien les lectures de jeunesse ont une magnitude et une texture singulières, que ne posséderont jamais les lectures ultérieures, y compris les grandes collisions littéraires plus tardives. Les lectures de jeunesse gravent une empreinte spécifique qui n’appartient qu’à elles. À mon adolescence, je baignais dans Fitzgerald où les êtres souffrent avec élégance, le roman noir américain où l’on tue avec crudité, et Giono qui est… Giono. Il me semble que l’on peut identifier, dans ces trois faces littéraires (pas forcément opposées), le « noir sophistiqué » que j’affectionne.
Oscar Wilde, Théophile Gautier… les fantômes de la littérature
CM – À la lecture de votre roman, je n’ai pu m’empêcher de penser aux nouvelles fantastiques de Guy de Maupassant, à Théophile Gautier (dont vous faites une allusion directe dans votre récit), ou encore au « Portrait de Dorian Gray » d’Oscar Wilde. Pouvez-vous nous parler plus en détail de vos sources d’inspiration ?
MF – Parlons plutôt de compagnonnage. Elle est stimulante, l’idée d’être accompagnée par des vigies amicales… Bien entendu, nous sommes tous sous influence, que l’on écrive ou pas, d’ailleurs. Pour ma part, j’ai un rituel lorsque j’amorce un roman. Je sors de ma bibliothèque un livre que j’aime et, tout au long de l’écriture, il reste là, sur mon bureau, à portée de main. Peut-être que je n’y mettrai même pas le nez. Il se peut que le contenu, ou l’auteur, n’ait rien à voir avec ce que j’écris (encore que. Les nœuds du lien, souvent, nous échappent). Mais je sais que je travaillerai sous des auspices aimables, généreux, et propices. Pour Portrait au couteau, j’avais « L’autre maison » de Henry James. Auteur qui chérissait les fantômes…
Une écriture cinématographique qui touche sa cible
CM – En parlant de vos sources d’inspiration, j’ai trouvé que la scène de l’assassinat est tournée comme une scène d’Hitchcock. Votre roman est-il empreint d’une influence cinématographique ? Si oui, pourquoi ce parti pris ?
MF – C’est réjouissant que vous disiez que ma scène est « tournée», alors qu’elle a été écrite ! Difficile d’échapper à Hitchcock lorsqu’on aborde la parabole du couteau. C’est une constante de l’œuvre, depuis son premier film parlant « Blackmail » au « Rideau déchiré », du crime à l’O.N.U. de « La Mort aux trousses » à l’inévitable « Psychose ». Dans « Portrait au couteau », le film « Vertigo » est explicitement convoqué dans la scène au musée d’Orsay, où un personnage observe un autre personnage qui, lui-même, contemple un tableau. Dans une première version du récit, l’analogie ne m’était même pas apparue. Ce n’est donc pas un parti pris. Il a fallu le temps de la réécriture pour que l’évidence me saute aux yeux.
Portrait au couteau – En librairie le 12 janvier 2022 – À partir de 12 ans